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张踽，金代画家。生平不详。传世作品有《文姬归汉图》。
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金
张踽 文姬归汉图卷
绢本，设色，纵29厘米，横129厘米。吉林省博物馆藏。
此卷画东汉末年文学家蔡邕之女文姬归汉的故事。重点突出归汉的行旅场面，不加配景。人骑疏密错落，互相呼应，真切描绘出长途跋涉的气氛和朔风凛冽的塞外环境，并以众人护面避风之态与文姬挺立的身躯与坚定的面容相对比，衬托出她急切的心理状态和坚强的性格。笔墨遒劲简练，富于变化，有吴道子遗风。设色浅淡丰富，典雅和谐，被学界认为是“稀世珍宝”。题款“祗应司张踽画”。踽，字迹不清，郭沫若审定为“踽”，祗应司为金章宗泰和元年（1201）设置，则知张踽后于张硅。
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武元直，生卒年不详，金代画家。北平（今北京市）人。字善夫，章宗明昌（1190-1195）时名士。与赵秉文友善。善画山水。曾画过《雪霁早行图》、《巢云霁雪图》、《风雨归舟图》、《渔樵闲话图》、《桃园图》、《桃溪图》、《秋江罢钓图》等，惜皆散佚。
传世作品有《赤壁图》卷，纸本，水墨，纵50.8厘米，横136.4厘米，描绘苏轼泛舟游赤壁之情景，笔力圆润雄健，画风独具。此图无款，前隔水有项元汴题签：“北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。槜李天籁阁珍秘。”但根据元好问《遗山先生集》中题赵秉文书赤壁图之末句云“赤壁图武元直所画，门生元某谨书”，它的拖尾还有赵秉文大字行书和苏轼《赤壁赋》原韵一阕。由此证明，此图作者实为武元直。该画现藏台北故宫博物院。
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金
武元直 赤壁图
北宋神宗壬戍（1082）年初秋，苏东坡与友人泛舟游于赤壁，归来后写就《赤壁赋》。不久他旧地重游，又作《后赤壁赋》。虽说三国时赤壁之战在湖北嘉鱼县，与苏轼泛舟的湖北黄冈城外的赤鼻矶并非一地，但苏子借赤壁之名吊古抒怀，心绪跌宕，文采斑斓，激情洋溢，沁人心脾。两赋千百年来为世人所传诵，而历代也屡有以两赋为题材的书、画佳作传世。
此图无名款，而卷后有金代赵秉文所书和苏轼《赤壁词》一阕，前隔水上明代大鉴藏家项元汴题曰：“北宋朱锐画赤壁图。赵闲闲追和坡仙词真迹。李天籁珍秘”。图为清朝内府收藏，著录于《石渠宝笈》。因而几百年来一直被认为北宋朱锐所作。但是近人感觉此图的笔墨，多类似“斧劈皴”，似乎不应是北宋画家所为，加上查阅金代元好问所著《遗山集》中，有“题赵闲闲书赤壁词”一条，末云：“《
赤壁图 》，武元直所画。”于是马衡著文将此图归于武元直名下。
武元直，字善夫，金章宗明昌(1190-1195)时的名士，善画山水。生平资料极少。《紫山大全集》卷七有“ 武元直
《风雨回舟图》”条，有诗云：“武公胸臆净无尘，喜见江湖懒散人。醉墨淋漓风雪笔，只因张翰是前身。”此图纵50.8厘米，横136.4厘米，纸本，墨笔。图绘大江两岸，石壁陡峭，江水奔流。有一小舟，载苏子与二客对饮，谈笑风生，而船夫撑篙，顺流而下。长江远去，江面渐渐宽阔，烟波浩荡，隐约之中，似乎暗藏着当年赤壁鏖战的万军千船。然而又似乎烟消云散，一切化为乌有，只见江山依旧，人类的搏杀，最终也没能改变江山的面目。而在高耸险峻的山壁之下，小舟及其载客，却是显得那么的渺小。
苏东坡在写作此赋时，已经被贬谪黄州多年，政治上郁闷，生活上潦倒，于是借史抒怀，以排解心中的无奈。文人的多愁善感，借着优美的文辞，相互传递、感染，而同是文人的画家心领神会，又将这种愁绪形诸笔墨，构成画面，代代相传。这也就难怪何以历代画家都热衷以苏轼《赤壁赋》为题材，往往别出心裁，妙笔生辉。此图在笔墨上，就具有极高的水准：勾笔断断续续，没有了五代、北宋的凝重爽利，但是短促的勾线在用笔上法度谨严，笔笔有起、落、转折、顿挫。皴笔大致用淡墨，只在结构之折转处以浓墨醒出。起笔似钉头，故短皴似“斧劈”，但大多淡墨的长线皴，则似北宋许道宁的直线皴。而远山由方形转为圆形，于是其长线皴也就渐似长披麻皴了。
山上松树茂密，松叶也不是北宋常见的李、郭“攒针”法，而是南宋赵伯啸、马远画中常见的排叶，已渐趋简率。水波勾线连绵起伏，弧曲的波纹，与山石硬朗的直线皴刚柔相济。这应该是一幅北宋至南宋的转折时期的佳作。
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赵秉文题武元直《赤壁图》
赵秉文（1159-1232），字周臣，号闲闲居士，磁州滏阳（今河北磁县）人。大定二十五年进士，兴定元年拜礼部尚书，兼侍读学士，同修国史，改翰林学士。幼年诗书法王庭筠，后更学李白、苏轼，字兼古今。晚年书大进，草书尤遒劲，魁然一时文士领袖。
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张珪，金代正隆年间（公元1156-1161年）人，其生卒年不详。工画人物，所作形貌端正，衣褶清劲，笔法从战掣中来，尤为生动。
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金
张珪 神龟图绢本，设色，
纵26.5厘米，横53.3厘米，北京故宫博物院。
图左上自题“随驾张珪”，下钤“画”字等二印。后纸有明人题记一则，年款为“成化二十一年乙巳秋九月望日，熏沐顿首谨跋”。又钱士叔题记。钤“奎章”、“天”、“历”、“项子京家珍藏”等鉴赏印多方。龟在古代为祥瑞之兽，与麟、凤、龙并称“四灵”，外加白虎，又称“五瑞”。此图右下临水沙滩上绘乌龟一只，仰首，口中喷出一股云气，祥云中现出一轮红日，日中有“”字。衬景是广阔的水面和沙丘，使画面平添了神秘感。此图用笔工整细腻，龟之甲纹描画得一丝不苟。构图简洁，设色妍美，画风近院体，为张珪传世孤本。清内府《石渠宝笈·初编》著录。
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马云卿，公元12世纪，（金〕介休（今山西介休）人，生卒年不详。《图绘宝鉴》卷四有：“马天騋字云章，介休人。能画，作小竹石，潇洒可喜。弟云卿、云汉，皆善画。”传世作品有《维摩演教图》卷，现藏故宫博物院。
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金
马云卿 维摩演教图卷
描绘维摩诘向释迦牟尼遣派之舍利佛文殊师利进行辩论之情景。此画笔法如行云流水，线条流畅，以浓淡、粗细、虚实、刚柔、轻重、曲直来表现对象，形态生动，形神兼备，图中表现之文物典章、仪规等具有浓厚的宫廷气息，非宫廷画家难以为之，故马云卿可能是一位金代宫廷画家。
但马云卿此画有穿汉族衣冠服饰的人物出现，而金廷起初是反对汉服的，直到金熙宗完颜亶时代，才开始在宫中实行服饰汉化政策，故此卷创作年代最早应在金熙宗朝（1135-1149），此画现藏故宫博物院。此外，该画从金内府转入元内府后，元代宫廷画家王振鹏曾临摹一卷，现藏美国纽约大都会博物馆。
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局部图
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赵霖，洛阳人。生卒年月不详。金代画家。金世宗时（1162-1189）为内廷待诏。善画人马，与赵秉文同时。画迹有《昭陵六骏图》传世。现藏北京故宫博物院。《昭陵六骏图》，绢本，设色。纵27.4厘米，横444.2厘米。摹画“昭陵六骏”刻石。六马皆为战马，其中有三匹身中箭伤，姿态生动有力，执马者为丘行恭。人马画法，浑厚古朴。描绘凝重有力，颇具石刻风味。有的昂首挺立，有的延膊缓步，有的奋蹄疾驰，各俱姿态。笔法苍健有力，设色淳厚自然。此图每段有金赵秉文书写大宗赞辞并跋，称作者为赵霖。
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金
赵霖 昭陵六骏图卷
绢本，设色，纵：27.4cm，横：444.2cm。
现藏故宫博物院
该卷后幅有金代赵秉文题记，指出是赵霖之作。引首有清乾隆皇帝书《昭陵石马歌》，本幅有2则题诗，共钤印13方。《石渠宝笈续编》、《石渠随笔》等著录。
赵霖参酌了唐代韩干的画风，描法柔和匀细，设色浓重沉厚，造型饱满朴拙，分单幅列绘唐太宗昭陵六骏：飒露紫、拳毛騧、白蹄马、特勒骠、青骓、什伐赤，表达了作者怀念故国之情。卷首的《丘行恭拔箭》体现了人、马之间相依为命的深厚情感。
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局部图
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杨邦基，生卒年不详。金画家。字德懋，号息轩，陕西华阴人。幼孤，好学。擅画山水、人物、鞍马。人物画有李公麟格调；山水学李成。潇洒脱俗，令人渺然有江湖尘外之思。存世作品有《聘金图》。
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金
杨邦基 出使北疆图26.7×142.2 cm。
大都会艺术博物馆藏。![]()
金
杨邦基 出使北疆图（局部图）
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