赵孟頫与夫人管道升同为中峰明本和尚的弟子。赵孟頫精通音乐，善鉴定古器物，其诗清邃奇逸，书画尤为擅名，篆籀分隶楷草书俱佳，以楷书、行书造诣最深、影响最广。赵孟頫是元代初期很有影响的书法家赞誉很高。据明人宋濂讲，赵氏书法早岁学“妙悟八法，留神古雅”的思陵（即宋高宗赵构）书，中年学“钟繇及羲献诸家”，晚年师法李北海。王世懋称：“文敏书多从二王（王羲之、王献之）中来，其体势紧密，则得之右军；姿态朗逸，则得之大令；至书碑则酷仿李北海《岳麓》、《娑罗》体。”此外，他还临过元魏的定鼎碑及唐虞世南、褚遂良等人；于篆书，他学石鼓文、诅楚文；隶书学梁鹄、钟繇；行草书学羲献，能在继承传统上下苦功夫。诚如文嘉所说：“魏公于古人书法之佳者，无不仿学”。虞集称他：“楷法深得《洛神赋》，而揽其标。行书诣《圣教序》，而入其室。至于草书，饱《十七帖》而度其形。”他是集晋、唐书法之大成的很有成就的书法家。同时代的书家对他十分推崇，后世有人将其列入楷书四大家：“颜、柳、欧、赵”。明代书画家董其昌认为他的书法直接晋人，评价其书法“因熟而俗”。
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英国女画家Suzy.Hart作品
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Friedrich von Amerling(1803-1887) ，继Ferdinand Georg Waldmüller后奥地利著名艺术家，被公认为是奥地利最优秀的肖像画家。他早年曾游走过很多国家，了解了不同的风俗和文化。1835年，他成为奥地利君主Franz Josef I的御用画师，开始了他宫廷画师的生涯。他一生创作了约1000幅作品，其中大多为肖像画。
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英国画家Fletcher.Sibthorp作品
英国画家Richard.Young作品
英国画家Paul.Hedley作品
英国画家Jim.Farrant作品
英国画家Peter.Barker作品
英国画家Jultan.Davis作品
英国画家Tibi.Boothman作品
英国画家Andrew.Kinsman作品
英国画家Ken.Howard作品
英国画家Rick.Garland作品
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俄罗斯画家Nikolai.Shurygin作品
俄罗斯画家Nikolay.Blokhin作品
俄罗斯画家Nikolayev.Yury 作品
俄罗斯画家Aydemir.Saidov作品
俄罗斯画家Vladimir.Zhdanov作品
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俄罗斯画家Alexei.Harlamoff作品
俄罗斯画家Vladimir.Volegov作品
俄罗斯画家Rem.Saifulmulukov作品
俄罗斯画家Yuri.Krotov作品
俄罗斯画家Dmitry.Kostylew作品
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阿尔弗雷德~汤普森~伯彻（Alfred Thompson Bricher）（1837年4月10日- 1908年9月30日）出生于英国的朴茨茅斯，在1868年自学过阿尔贝比斯塔特（Albert Bierstadt）和威廉莫里斯亨特（William Morris Hunt）等人的画。70年代搬到纽约。是哈德逊河画派第二代著名画家成员之一，也是最后一位。“哈德逊画派”是19世纪北美风景画派中最具代表性的一派。18世纪的美国人大部分时间都忙于在荒野奋斗以求生存。到了19世纪，他们在这种斗争中获得了胜利，于是对大自然的一种怀旧和浪漫的情绪便油然而生，这样，风景画开始在美国流行。一批以哈得逊河沿岸风光为题材的风景画家被称为“哈得逊河画派”，这标志着美国美术开始摆脱欧洲的影响，逐步显露出自己的品格了，因此哈得逊河画派也称为美国风景画派。
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美国女画家June.Stratton作品
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瑞典女摄影师Cindy.Grundsten作品
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美国画家司考特~Burdick 作品
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赵孟頫第三子赵奕行书梅花五十咏卷
赵奕，字仲光，湖州(今浙江吴兴)人。赵孟頫第三子，他隐居不仕，日以诗酒自娱。亦以书、画知名。工真、行、草书。赵奕行书梅花诗 其书法深得乃父笔意，而在行笔结字上，略有不同。运笔提按顿挫有致，形成粗细对比，结字略取倾斜之势，在赵孟頫稳健的书风上，发展为律动的个人书法风貌。赵奕的书法作品流传罕见，故在明代已为都穆、祝允明等推崇备至。赵奕行书梅花诗为后人研究赵孟頫书法的传承和演变提供了宝贵的资料。
署款:至正五年四月一日，古汴赵奕为殷起岩书。
明代吴门都穆书法题跋
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一个人的胸怀是决定其一生成就的一个重要方面，也可以说在文化修养、技法等方面都具备之后，能否成为大家，主要就看你的胸怀。没有一个胸怀狭小的人能成为大家的。
胸怀狭与广也有很多方面。小儒规规焉，小家严守各种法规法律，不敢越雷池一步，人家一骂一批评，就吓得半死，是无法成为大家的，齐白石题李苦禅画云：“众人若要骂，吾贤休害怕。”他自己题自己画“……人欲骂之，余勿听也;人欲誉之，余勿喜也。”白石的胸怀之大还不仅于此。
凡是大家，都具有广阔的胸怀。
齐白石终生在固有传统中生存发展，按他的情形，应该是坚决反对外国绘画的。但事实却相反，据胡佩衡、胡橐所著《齐白石画法与欣赏》一书中介绍“白石老人……对西洋画法也是很注意的。”
30年前(陈按，指著书时之30年前)，他和法国来中国的画家克罗多常常来往，也互相交谈中西画的理论问题，白石老人曾说：‘得与克罗多先生谈，始知中西绘画原只一理。’我也常见他仔细欣赏西画复制品，他说要吸取西画的构图、着色和意趣。后来，还听到老人对徐悲鸿说：“现在已经老了，如果倒退30年，一定要正式画画西洋画。”
“中西绘画原只一理”，后来，张大千也认真讲过类似的话。
齐白石《为蒋兆和画展题词》也说：“兆和先生与吾友悲鸿君善，尝闻悲鸿称其画，今始得见所作人物三幅，能用中国画笔加入外国法内，此为中外特风，予甚佩之……”
可见，白石不但不排斥西法，而且欣赏吸收西法，如果年轻30年，他还要学画西洋画，虽然他并没有做到，但他的胸怀是能容得下西洋画的。
齐、黄并称为20世纪公认的大师，黄宾虹的画也是纯传统的，但他也不排斥西洋画。1943年，黄宾虹致朱砚黄书信云：“欧风东渐，心理契合，不出20年，画当无中西之分，其精神同也。笔法，西人会积点成线。即古书法中秘传之屋漏痕。”
致傅雷信云：“……始悟古人用笔之法，皆具数十寒暑苦功，而后上纸作画。其理论仍与欧西吻合，如画笔重在点，曰起点，为章法之主;曰弱点，为无笔力;曰焦点，为无墨彩。正是中国画言章法、笔法、墨法相同。”
1947年致陆丹书云：“即绘画一事，西人倾向东方古物书籍，融合贯通，胜于中邦学者，与之言论，往往如数家珍，诚是畏友。不出十年，世界可无中西画派之分。所不同者面貌，而于精神，人同此心，心同此理，无一不合。”
致吴鸣书云：“一画开天，笔有转折起讫。老子谓道法自然，欧西人之自然美，其实一也。”
在我的想象中，黄宾虹一生致力于传统的研究和积厚，必会排斥西法。事实则相反，他对西画十分亲切：“世界可无中西画派之分”“其实一也”。说明他胸中容得下西画。
当然，徐悲鸿、蒋兆和、李可染、林风眠等，有的亲自跑到国外去学习素描、油画，有的借鉴西法，凡大家之胸怀，必能容纳其他，必不会坚决排斥其他。
李可染说他的画还要发展，还要迈越，“但不能迈到西洋画中去”，看来他好像是不能容忍西洋画的了，但他的画室里却陈列张贴很多欧洲油画。他的绘画之成功，也正是借鉴西方画的结果。潘天寿强调“拉大中西绘画距离”，主张中西画各自发展，好像是不能容忍西洋画了，但他的画室中张贴唯一的画就是欧洲油画。
大家的胸怀是广阔的，此其一也。
（作者：陈传席 )
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土耳其摄影家Kemal.Kamil.Akca作品
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董其昌书《紫茄诗》长卷，长414厘米、高24．5厘米，清新隽逸、秀美绝伦，然又不乏老辣，虽不能说是董氏极品，但也是其上乘代表作。此卷作品疏朗闲适，轻歌曼舞，是一种典型的文人士大夫不计温饱、寄情翰墨的精神生活写照。
此卷《紫茄诗》行草长卷，董其昌落款纪年为“丙子三月望”，也即明崇祯九年(公元 1636年)，董其昌已八十二岁高龄，并于这一年的十一月份去世。所以此卷书作实为董其昌之绝笔，弥足珍贵。
董其昌晚年绝笔《紫茄诗》卷
释文（繁体）： 何物崑崙種曾經御苑題似葵能衛足非李亦成蹊落實尋常味攀條徑寸低玉盤如可薦寧復悵雲泥欲辨嘉蔬種應同藿食人纍垂貪結子低亞巧藏身被壠千苞坼連畦萬顆勻清齋頻擷取老圃未生嗔纂纂稱天茁離離見土毛知非豐歲寶聊佐野夫饕落處疑為瓠投來頗類桃米家圖矮樹恠爾切雲高不敢怨無詩秋當詠菊時封關丸可弄覆餗印何纍槐國分陰迥焦僥假葢遲誰知謙吉意更好助觀頤又咏紫茄五首之四 董其昌
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美国画家布莱斯.卡梅伦.利斯顿作品
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这是一组很受欢迎的国外摄影，虽然主人公都是国外的小孩儿，但那纯洁和天真，甚至有一些萌萌的表情，也能触动我们心中柔软的那一份情感。
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世界摄影大师Konstantin Kryukovskiy人像摄影
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Blakravell，俄罗斯艺术家。1985年出生
美国女画家*凯莉.巴兰坦绘画作品
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英国卡罗丽娜.Szymkiewicz素描作品
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西班牙画家Joan.Marti作品
西班牙著名艺术家Vicente.Romero粉蜡笔画
西班牙画家 Nydia Lozano作品
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